芭蕾舞鞋的构造哦!!!

芭蕾舞鞋的构造哦!!!芭蕾舞鞋

 

用脚尖站立的芭蕾舞女演员。在观众看来,用脚尖跳舞轻松愉快。女演员脚上那粉红色的芭蕾舞鞋是那么优美高雅,让人想起这是一项崇高的艺术。但是,实际上,用脚尖跳舞十分困难。

那些献身芭蕾舞艺术,探索其奥秘的人并不愿意把秘密公布于众。如果揭开芭蕾舞鞋的秘密,似乎芭蕾舞之谜也就不复存在。

芭蕾舞鞋能够承受的巨大的荷重可以跟足球鞋承受的荷重相提并论,其关键在鞋尖。鞋尖不仅柔软,而且具有相当大的安全系数。即使跳起时鞋尖断裂,女演员保证不会残废。

俄罗斯著名的“格里什科”公司生产的芭蕾舞鞋从非洲到墨西哥,在三十多个国家受到欢迎。

芭蕾舞鞋鞋尖用生产紧身胸衣的面料,例如缎子缝制而成。“格里什科”的专家得出结论,芭蕾舞鞋最合适的颜色——桃皮色,既不刺激观众,又能安抚女演员本人,而不是通常许多国家的那样——粉红色。

 芭蕾舞鞋鞋尖的最大奥秘在于使女演员得以用脚尖跳舞的“鞋盒”。“鞋盒”藏在鞋尖里。“鞋盒”实际上是一种硬套,套住脚趾和一部分脚面。“鞋盒”不用木头、塑料、软木等材料,而由6层最普通的麻袋布或其它纺织品粘合而成。“格里什科”公司拥有胶粘剂的专门技术,让鞋尖既不太硬,又不太软,也不易折断。

鞋尖手工缝制,然后连同“鞋盒”里面朝外同鞋的其余部分缝到一起。之后,鞋匠把鞋尖翻回来,用小锤把“鞋盒”弄平顺。当没有不平的地方后,让鞋在硬物上直立起来,看看能否保持平衡。最后,让舞鞋在摄氏50度的条件下晾干,存放在室温下。一双芭蕾舞鞋准备好了!

一双芭蕾舞鞋的寿命短得令人遗憾:上场演出2-3次。“格里什科”舞鞋的记录是大剧院的独舞女演员娜杰日达·格拉乔跟基特里合作,在芭蕾舞剧《东·基霍特》里跳了9场。

为了适应不同高度的脚面,芭蕾舞鞋总共有3种型号:“瓦加诺瓦”、“埃利塔”、“富埃捷”。每种型号又分17种尺寸。此外,每种尺寸又有5种肥瘦情况。任何一个女演员可以从厚薄、大小、肥瘦不同的255种鞋中,挑选适合自己的理想的鞋。尽管如此,为了让鞋更适合自己的脚,每个女演员各有高招:一些人用小锤敲打鞋,另一些人用门挤压鞋,还有一些人用五花八门的东西垫进“鞋盒”里……

俄罗斯芭蕾舞女明星叶卡捷琳娜·马克西莫瓦娅承认,在没有足够选择的年代里,每推出新剧目,她都要花费整整一天时间来让脚适应舞鞋。

还有一件事没有提到,每个女演员通常亲自动手给舞鞋缝上小丝带。通向舞台的道路打通了!

至于男演员,穿所谓的软鞋——在外行看来跟普通的布鞋差不多。其生产工艺跟女演员的当然无法相比,但也有自己的精致之处。软鞋分两种:整鞋底和分鞋底。分鞋底由两部分组成:鞋前部和脚后跟。正是鞋前部让男演员的脚穿在里面舒舒服服,自由自在。

软底鞋:舞蹈演员身上所穿戴的最重要的莫过于舞鞋,因为舞鞋若不完全适合他的脚,穿起来不舒服的话,演出时该受罪了。软底鞋一定要合适得象是第二层皮肤。为了达到练好功的目的,最好的软底鞋应当用质地优良,柔软的皮革制成,这种皮革比男演员在演出时常穿的那种过于柔软的鹿皮更耐用。男演员穿的软底鞋用帆布制造的,又轻又易弯曲令人愉快得很,但在西方国家里,这种软底鞋已不再广泛地生产了。鞋的号码是否合适很重要,因为穿号码过大的鞋显得窝窝囊囊,易出事故;鞋太小会轧痛脚。

脚尖鞋:每个女演员必须试着穿一些脚尖鞋直到找到最合适的。再讲一遍。这种舞鞋必须完全适足,不能容许有空隙可塞进棉花或者橡胶。它必须能稳固地承受得住脚趾与大脚趾关节的压力,而不会使趾关节弯曲。经验丰富的舞蹈演员的脚不会起泡,新演员只有穿上太大的脚尖鞋时才会起泡。因为鞋太大,脚趾与鞋不断发生上下磨擦的缘故(也就是立脚尖时脚趾冲前站在鞋的顶端,双脚平站时,脚跟则后退贴在鞋后跟)。尼龙紧身裤也会造成人体不适,引起人体某些部位的疼痛,尤其会引起容易出汗的脚的疼痛。应采取预防措施以避免起泡,预防总比医治有效得多。

鞋质地太硬也会损人,因为这种鞋会阻碍脚做柔软动作。我主张穿上脚尖鞋时的感觉应与套上手套时的感觉一样伸张自如,但需有足够的硬度以免脚趾变形。人们难以期待僵硬地穿上不好弯曲的脚尖鞋里的脚能做精确的,灵敏的动作。事情远非到此为止,当观众看到演员扮演身轻如燕的形象越过舞台时,因她穿着很硬的脚尖鞋而听到咯吱咯吱的响声,犹如另一个乐队在演奏,整体形象给彻底毁了。

在鞋后跟缝上弹性的东西以防止鞋后跟脱落是危险的,因为这样做会限制脚踵肌腱正常的机能。如果脚跟要求特别安全的话,可用树脂黏贴。鞋内端的锻带应比鞋外端的锻带缝得稍为前头些、长些以便更容易在准确的位置上打结。结不能直接打在脚踝后面的位置上,在这个地方打结会擦伤阿基里斯腱,结应打在这个肌腱和脚踝内骨之间的凹处。在这个骨沟打的结还应往下掖,一直掖到别的锻带的底下,完全看不到为止。这些锻带绝不许皱成一团,应保持平贴地绕着踝骨。保持锻带烫平的方法是拉紧锻带绕在发亮的电灯泡上端。看到带子损害脚和腿的线条会令人生厌,因此,已不再选用闪闪发亮的锻带而采用质地牢固的,和舞蹈演员的紧身裤的颜色一样的,不易为人觉察的尼龙带。

在鞋的顶部缝些东西是可取的。轻而易举的,实际可行的方法是用圆形的毡块缝上去并选用粗的棉纱线缝。要做到在毡块上缝满了棉纱线,最后在上面涂一层胶使毡块表层耐磨。除了保护好鞋面,防止裂开或从脚趾处豁开往上卷,舞蹈演员应花点时间来熟悉她的鞋,保管好鞋。这种好习惯在欧洲一直流行到五十年代,现在极少数演员与学生肯在鞋上花费这么多时间。但是鞋的主人挑剔成性当然不会减弱,对不合适的鞋造成疼痛而发出埋怨声并没有减少,实际上脚尖鞋的命运正如衣服那样,今天买来刚穿上,隔不了多少时候又会毫不留恋地给扔掉。一个主要演员在某上演出的三幕芭蕾舞剧中穿坏三双脚尖鞋并不反常。当今制造脚尖鞋不是为了耐穿;许多演员也忘记了只要穿得稍为当心点并交替着穿,鞋寿命可以延长。脚尖鞋由于脚出汗给弄得有点潮湿时很快就会发软,可用旧报纸塞进去,要保持鞋样不变,过了几天后就能再次有将地支撑脚。所有的演员都该藏有几双鞋(旧的与新的)以便在排练时能替换使用。

下列情况似乎具有某种重要意义:从1939年到1946年这段期间里,脚尖鞋极难买到,而当时正在受芭蕾训练及从事芭蕾专业的人却长着令人难以置信的肥脚。因为没有新的脚尖鞋的补充,旧的脚尖鞋因不断地使用而发软变形,这当然意味着脚的肌肉会畸形地发达到没有脚尖鞋的支撑也能对付身体重量。在大多数情况下,这种现象是个不利因素。当然可采用一切可能的办法来使脚尖鞋变硬,如用虫胶或“草帽染料”等。不管能否使其变硬,我们所采用的使脚尖鞋变硬的方法事实上都免不了在跳舞时穿破鞋尖,而露出脚趾。在那个年代里有趣的是:女演员虽长着肥脚,但她们的脚尖比当今芭蕾舞团的一般女演员的脚尖走得快,跳得好。从古典芭蕾的要求来看,那个年代的女演员的脚是不美的,当然会有例外的情况,并非个个都有肥脚。有一点是肯定的:既便是脚背漂亮且有力度的纤长的脚,若不穿上能很好地支撑脚的“脚尖鞋”就无法运用脚功。因此,是环境也是时尚决定着每一代成长起来的舞蹈演员的不同的类型 .

 

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